სიზმრები და ფილმები

2024 ავტორი: Harry Day | [email protected]. ბოლოს შეცვლილი: 2023-12-17 15:48

კინო მუშაობს მრავალი თვალსაზრისით იმავე პრინციპების შესაბამისად, როგორც ოცნების ნამუშევარი. ოცნების ენა სავსეა სურათებით, რომლებსაც აქვთ ფარული მნიშვნელობა.

კინოს მხოლოდ გარკვეული ნაწილი ახდენს გავლენას მაყურებელზე ნარატივის სახით; ვიზუალური სურათი და ხმა ახდენს ყველაზე დიდ გავლენას. მიუხედავად იმისა, რომ სიტყვები გაგებულია შეგნებულად, სურათებსა და ბგერებს აქვთ დიდი რაოდენობით შინაარსი, რომელიც გვესაუბრება მხოლოდ არაცნობიერის ენაზე. სიტყვები არის ყველაზე შორეული ადამიანური გამოგონება საგნებიდან-ისეთი, როგორიც არის.

ფერწერისგან განსხვავებით, რომლის ჭვრეტისას არის შესაძლებლობა დეტალურად შეისწავლოს დეტალები და გაანალიზოს მათი გავლენა, კინოში გამოსახულებები, ისევე როგორც სიზმრების გამოსახულებები, მოკლედ არის წარმოდგენილი და ჩვენ არ შეგვიძლია შევაჩეროთ კინო და ფოკუსირება კონკრეტულ გამოსახულებაზე. სიჩქარე, რომლითაც ჩვენ ვხსნით სურათებს, იძლევა იმის საშუალებას, რომ უმეტესობა რასაც ვხედავთ, აღიქმებოდეს მხოლოდ არაცნობიერის დონეზე. შეუძლებელია ფოკუსირება ეკრანზე გამოჩენილ ვიზუალურ ნაკადზე ერთდროულად. მით უმეტეს, თუ ჩვენ ვუყურებთ ნიჭიერი რეჟისორის სურათს. ჩვენ ყოველთვის უნდა დავივიწყოთ ის, რასაც ვხედავთ, რათა სხვა ნაწილზე გავამახვილოთ ყურადღება. მაგრამ ის, რისი დანახვაც შეგნებულად არ შეგვიძლია, ჩვენ მაინც ქვეცნობიერად ვხედავთ. ეს არის პროცესი, რომელიც ხდება ყველასთვის შეგნებული დამუშავების გარეშე. ასე ხდება კინოს წარმოსახვითი მუშაობის არაცნობიერი ასპექტი.

ამრიგად, კინოს საშუალებით გადმოცემული მნიშვნელობა ხშირად ისეთივე დაფარულია, როგორც სიზმარში გადმოცემული მნიშვნელობა. ამიტომ, ზოგჯერ ადამიანები ამბობენ: "როგორც ჩანს, ამ ფილმში მსგავსი არაფერია, მაგრამ მე არ ვარ ასეთი ყურების შემდეგ მთელი დღის განმავლობაში." კინო და ოცნებები ასრულებენ თავიანთ გონებრივ მუშაობას, მიმართავენ არაცნობიერის დაშიფრულ ენას.

კიდევ ერთი ასპექტი, რომელიც აერთიანებს კინოს და ძილის მუშაობას, არის რეგრესია. ფილმების ყურებისას, განსაკუთრებით ბნელ კინოთეატრებში, არსებობს გარკვეული სახის რეგრესი. ყველაფერი, რასაც მაყურებელი ხედავს და ისმენს, კონტროლდება ფილმით. მაყურებელი, გარკვეულწილად, კარგავს დარბაზში თავისი რეალური (ფიზიკური და გონებრივი) ყოფნის შეგრძნებას. ადამიანების უმეტესობა საკუთარ თავს უფლებას აძლევს "შეაჩეროს უნდობლობა" ან შევიდეს ისეთ მდგომარეობაში, როგორიც არის ოცნებების მდგომარეობა. ეგო სუსტდება და არაცნობიერზე მეტი წვდომა იხსნება. შეგვიძლია ვთქვათ, რომ მაყურებელი დაკავებულია "კინო-ხედვის" მუშაობით.

როგორც ჩანს, ეს იყო პედრო ალმოდოვარის მხედველობაში, როდესაც მან თქვა კანის კინოფესტივალზე წელს:

”ეს არ ნიშნავს იმას, რომ მე არ მივესალმები ახალ ტექნოლოგიებს და შესაძლებლობებს, მაგრამ სანამ ცოცხალი ვარ, ვიბრძოლებ მნახველზე დიდი ეკრანის ჰიპნოზური გავლენისთვის. მნახველმა თავი უნდა მოიყაროს დიდი ეკრანის წინაშე.”

ამას გარდა, უნდა ითქვას, რომ მაყურებლის როლი გულისხმობს გარკვეულ პასიურობას, მაყურებელი იღებს იმას, რაც მისთვის არის ნაჩვენები და დამატებითი სიამოვნება იმალება ასეთ პასიურ პოზიციაში. გაუთავებელი მკვლელობების, კატასტროფების, სექსუალური დანაშაულებების გამოგონილი სტატუსი, რომელიც ხშირად შედის კინოფილმებში, აძლიერებს სიამოვნებას იმის უზრუნველსაყოფად, რომ ჭვრეტა არასოდეს იქცეს მოქმედებად.

სიზმრების მსგავსად, კინოში არის შესაძლებლობა დაეუფლონ უნივერსალურ კონფლიქტებს და ტრავმულ კომპლექსებს. ნებისმიერ დროს ხალხი ეძებდა ხელოვნებას პრობლემების გადაჭრის შესაძლებლობას. ამ თვალსაზრისით, ეკრანი არის შესაფერისი კონტეინერი პირადი არაცნობიერი შფოთვისა და დრაივების პროექციისთვის. ფილმის შესწავლის დროს ხდება საკუთარი თავის შესწავლა. ყველაზე წარმატებული ფილმები მიმართულია მაყურებლის რეპრესირებულ სურვილებსა და შიშებთან, ჩვენ ვხედავთ ფილმებში იდენტურობის პრობლემების ანარეკლს, მწუხარებას, განადგურების შიშს და ნარცისისტულ შიშებს.

თერაპიულ პროცესში სიზმრების ან ფილმების ანალიზი ჩვეული პროცესია, რომელიც იშვიათად ცდება, რის მიზეზიც რიტორიკული სისუსტეა. სიზმარი და კინემატოგრაფიული ხედვა დაკავშირებულია არაცნობიერის ისეთ ძლიერ ძალასთან, რომ ცნობიერებას უბრალოდ არ შეუძლია სიტყვებით გამოხატოს სიზმარი ან კინემატოგრაფიული გამოცდილება. ამ შემთხვევებში, ყველაზე ეფექტურია ნებისმიერი სხვა საშუალებისა და მოდალური საშუალებების გამოყენება არაცნობიერის შეტყობინებების გასაშიფრად: ნახატები, მოდელირება, ცეკვა, სხეულთან მუშაობა და ა.